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Víctor Weisz (Vicky)

Víctor Weisz (Vicky)


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Victor Weisz, hijo de Dezso Weisz, un joyero y orfebre judío, nació en Berlín el 25 de abril de 1913.

Weisz asistió a la Escuela de Arte de Berlín, pero tuvo que irse cuando su padre se suicidó en 1928. Poco después comenzó a publicar sus caricaturas. Finalmente se unió al personal de la revista de izquierda, Uhr Blatt.

Como miembro de la comunidad judía con opiniones políticas socialistas, Weisz decidió abandonar la Alemania nazi después de que Adolf Hitler ganara el poder. Weisz llegó a Londres en 1935 y encontró trabajo como caricaturista político en una variedad de periódicos y revistas, incluyendo La Crónica de Noticias, El Daily Mirror, El Daily Mail, Revista Punch, El Tatler, Liliput, El nuevo estadista y El diario heraldo.

En 1939 se incorporó a la plantilla de La Crónica de Noticias. En la década de 1940, Weisz, quien firmó su trabajo, Vicky, se había establecido como el principal dibujante de izquierda de Gran Bretaña. Michael Foot lo llamó "el mejor dibujante del mundo". El propio Vicky dijo: "No me burlo de una cara. Me burlo de lo que hay detrás de la cara". Como señaló Mark Bryant: "A veces dibujaba una pequeña versión de sí mismo en sus dibujos animados, comentando las acciones del personaje principal".

Martin Walker ha argumentado en su libro, Bocetos diarios: una historia de dibujos animados de la Gran Bretaña del siglo XX (1978) que Vicky tenía mucho en común con David Low: "Vicky llegó a dominar el período de posguerra de las caricaturas como solo David Low lo había hecho antes que él. Él y Low tenían mucho en común; un humanitarismo básico que atravesaba a todos su trabajo, una sana desconfianza hacia todos los que buscaban el poder y un instintivo odio hacia los matones ". El propio Vicky admitió que sus dibujos habían sido influenciados por el trabajo de Käthe Kollwitz.

Las colecciones publicadas de su trabajo incluyen Aftermath: Cartoons by Vicky (1946), Cartoons inéditos de Vicky (1947), New Statesman Profiles (1957), Vicky's World (1959) y Home and Abroad (1964).

Deprimido y con insomnio, Victor Weisz se suicidó el 22 de febrero de 1966.


Víctor Weisz

Niñera en 2 retratos
Artista asociado a 15 retratos
Dibujante político y caricaturista nacido en Berlín, de origen judío húngaro, Vicky llegó y se estableció en Inglaterra en 1935 y trabajó con éxito en la Crónica de noticias , Daily Mirror y Evening Standard, manteniendo una postura ferozmente independiente cualquiera que sea el tono político de su empleador y construyendo una reputación como comentarista incisivo de eventos políticos. Siendo él mismo socialista, una de sus creaciones más perdurables fue 'Supermac', una caricatura de Macmillan intencionada irónicamente, pero a menudo interpretada a favor de Macmillan.

por Victor Weisz
tinta, gouache y crayón, alrededor de 1945
NPG 6636

por Victor Weisz
pluma y tinta, aguada, lápiz y crayón, 1958
NPG 6450

por Victor Weisz
tinta negra y crayón azul a bordo con collage adicional y medio blanco, alrededor de 1958
NPG 6673

por Victor Weisz
tinta y aguada, 1960
NPG 6443

por Victor Weisz
lápiz, pluma y tinta, crayón azul y realce del blanco, publicado en Evening Standard el 7 de diciembre de 1961
NPG 5353

por Victor Weisz
lápiz, pluma y tinta y realce del blanco, publicado en Evening Standard el 5 de abril de 1962
NPG 5351

por Victor Weisz
pluma y tinta, crayón azul y realce del blanco, publicado en Evening Standard el 27 de noviembre de 1963
NPG 5352

por Victor Weisz
pluma y tinta, crayón azul y realce del blanco, publicado en Evening Standard el 3 de septiembre de 1963
NPG 5354

por Victor Weisz
pluma y tinta, crayón azul y realce del blanco, 1964
NPG 5361

por Victor Weisz
tinta y crayón, circa 1964
NPG 6633

por Victor Weisz
tinta y crayón, circa 1966
NPG 6632

por Victor Weisz
tinta y crayón
NPG 6634

por Victor Weisz
tinta y crayón
NPG 6635

después de Victor Weisz
litografía offset de semitonos, publicada en 1954
NPG D33256

después de Victor Weisz
litografía offset de semitonos, publicada en 1954
NPG D18097

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Esta colección contiene 269 notas escritas a mano con ilustraciones de Victor 'Vicky' Weisz a su esposa Inge Lew. Las notas son generalmente de naturaleza personal y, a menudo, en respuesta a una nota dejada por Inge para Weisz. Muchas son simples expresiones de amor por Inge de Víctor, mensajes de felicitaciones de cumpleaños o celebraciones de otros eventos como aniversarios, boda de los novios y el día de San Valentín. Las ilustraciones suelen ser representaciones cómicas de Weisz y / o Inge en diferentes situaciones y escenarios. Varias notas se refieren a la salud de Weisz, otras son notas de agradecimiento a Inge por una maravillosa noche o fin de semana, y muchas también contienen detalles básicos y una ilustración relacionada del clima del día.

Victor Weisz nació en Berlín, Alemania en 1913 de padres judíos húngaros y estudió en la Escuela de Arte de Berlín.

A los quince años estaba produciendo caricaturas y su obra comenzó a aparecer en los periódicos alemanes. Weisz adoptó una fuerte posición antinazi y, por esta razón, llegó a Gran Bretaña en 1935 y se convirtió en ciudadano británico en 1947.

Trabajó en varios periódicos y se ganó la reputación de comentarista incisivo de acontecimientos políticos. Se convirtió en caricaturista en el News Chronicle en 1941 y posteriormente en el Daily Mirror, Evening Standard y New Statesman. En la década de 1940 adoptó el seudónimo de 'Vicky' y se convirtió en el principal caricaturista político del Daily Mirror en 1954. Es famoso por retratar a Harold Macmillan como 'Supermac', aunque con la intención de insultarlo, en realidad ayudó a Macmillan a aumentar su mayoría en 1959. Sufría de depresión e insomnio y se suicidó en febrero de 1966.


"Tenía muchas ganas de usar la caricatura para cambiar el mundo, para tratar de generar opiniones".

El 22 de febrero de 1966, el caricaturista político Victor “Vicky” Weisz tomó una sobredosis de somníferos y murió en su piso del norte de Londres. Tenía 52 años. El día anterior, había presentado un retrato de Denis Healey, una disposición elegantemente perfilada de simples líneas negras y cejas manchadas, que se utilizó en la portada de esa semana. Nuevo estadista- El mismo número que llevaría su necrológica.

Escribiendo apresuradamente hasta la fecha límite, el entonces editor del NS, Paul Johnson, elogió la generosidad, el ingenio y el juicio moral de Vicky. “Vicky amaba a sus súbditos”, escribió, “incluso, quizás sobre todo, a aquellos a quienes desollaba sin piedad. Y lo amaban ". Una ráfaga de cartas llegó la semana siguiente. Algunos dudaban del entusiasmo de Vicky. El guionista Heinrich Fraenkel escribió sobre un cansancio de toda la vida: "Para aquellos de nosotros que conocimos a Vicky cuando era joven, incluso cuando era niño, nunca pareció haber sido joven en absoluto".

Weisz nació en Berlín en abril de 1913 (si todavía estuviera vivo, estaría celebrando su centenario con la Nuevo estadista). Estudió en la Universidad de las Artes de Berlín y dibujó caricaturas de deportes y teatro para la revista radical 12 Uhr Blatt hasta que fue absorbida por los nazis en 1933. Su padre, Dezso Weisz, era un orfebre judío-húngaro que se suicidó en 1928 .

Temiendo el ascenso de Hitler (a quien había criticado en la prensa), Vicky huyó y llegó a Londres en 1935. Trabajó como autónomo para el Estándar de la tarde, Daily Telegraph y Crónica de noticias, donde se convirtió en dibujante de personal en 1941.

Vicky fue asidua y rara vez satisfecha con su trabajo. Michael Foot lo llamó "el mejor dibujante del mundo", pero el hombre dudaba de su propio talento. Dibujó a Hugh Gaitskell como un caballero anguloso y enérgico ya John Foster Dulles como un refrigerador, transformó a Harold Macmillan en “Supermac”. A los políticos les encantaba verse a sí mismos representados por Vicky y le ofrecieron notas.

Dibujo rápido: una caricatura que muestra a Vicky caricaturizando a Harold Macmillan, publicado por primera vez en octubre de 1958.

Todos los lunes, exactamente a las 12 del mediodía, Vicky llegaba al NS oficinas en Great Turnstile para presentar sus últimos dibujos animados. En persona, se parecía a uno de sus dibujos: un hombre pequeño, de papada ancha, con un peinado amplio. Llevaba gafas redondas y gruesas y vestía de negro. "Realmente quería usar la caricatura para cambiar el mundo, para tratar de generar opiniones", dijo el caricaturista Stan Franklin. Norman Mackenzie, escribiendo en el número del centenario de la NS, recordó que Vicky tenía "una deliciosa sensación de entretenimiento, pero una permanente sensación de dolor".

Una letra el NS recibido después de su muerte vino del obispo William Simon, que pronto será arzobispo de Gales, quien había escrito a Vicky en agosto de 1960 para felicitarlo por una caricatura de Macmillan. No recibió respuesta. Cuatro meses después, el 25 de diciembre, apareció un paquete en Cathedral Green. Era el dibujo original, envuelto en un paquete casi del tamaño del artista que lo había enviado, “con deseos navideños”.

Philip Maughan es editor en 032c revista y ex asistente de edición en la Nuevo estadista.


¡Llora Hungría!

El historiador de dibujos animados Mark Bryant analiza la carrera de Victor Weisz (Vicky), para quien el levantamiento húngaro y su represión por parte de los tanques soviéticos supuso un punto de inflexión político y el catalizador de algunas de sus caricaturas más poderosas.

El año 2006 marca no solo el quincuagésimo aniversario del levantamiento húngaro, sino también el cuadragésimo aniversario de la muerte de uno de los caricaturistas políticos más grandes de Gran Bretaña de los últimos tiempos, Vicky (Victor Weisz), que tenía padres judíos húngaros y cuyos parientes aún viven en Budapest. hoy dia. El Levantamiento de 1956 y su brutal represión por parte de la Unión Soviética fueron ampliamente cubiertos en Fleet Street y el 17 de noviembre de ese año una edición especial de 100 páginas de Publicación de imágenes se publicó bajo el título "¡Llora Hungría!" y se dedicó exclusivamente al conflicto. La revista había sido iniciada por un húngaro, Stefan Lorant, y este número contenía contribuciones de una amplia variedad de periodistas y fotógrafos británicos, con todas las ganancias destinadas a un fondo de ayuda para el pueblo húngaro. Además, debido a sus vínculos con el país, contenía un artículo sobre Vicky titulado "Un hijo de Hungría siente el sufrimiento del pueblo" ilustrado por dos de sus Espejo diario caricaturas.

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[Londres]: NP, ND (ca 1940). Fotografía (s) original (es). Suelta_hoja. Impresionante colección de 11 impresiones en gelatina de plata de las caricaturas de Hitler de Vicky (Victor Weisz *) en su serie: "Hitler visto por .."

Esta divertida serie retrata al F & uumlhrer como lo vieron algunas de las personalidades más famosas de la época como: Pablo Picasso, Franklin Delano Roosevelt, Albert Einstein, Neville Chamberlain ... ¡y él mismo! Hitler también es retratado como visto por mujeres por la Reichswehr alemana por una parte de la nación alemana (¡Hitler es idealizado como una de las valquirias de Richard Wagner!) Por la otra parte de la nación alemana (aquí Hitler es retratado como un tirano que sostiene un largo látigo) por el personal militar francés y por los habitantes de las antiguas colonias alemanas.

El tamaño de las fotografías varía de 7 1/2 x 10 1/2 "a 8 1/8 x 11 1/4". Cada impresión de gelatina plateada tiene una etiqueta escrita a máquina pegada en el reverso.

Pliegues menores y esporádicos y pequeñas astillas a lo largo de los bordes (que no afectan a las ilustraciones). Fotografías en buenas a muy buenas condiciones en general. g a vg. Elemento # 40629

* Nacido en Berlín de padres judíos húngaros, Victor Weisz (1913-1966) comenzó sus estudios de arte en la Kunstschule de Berlín, pero tuvo que irse cuando su padre se suicidó en 1928. Para ganarse la vida, comenzó a publicar sus dibujos animados en Periódicos alemanes. Como miembro de la comunidad judía con opiniones políticas socialistas, Weisz decidió abandonar Alemania después de que Adolf Hitler subiera al poder. Llegó a Londres en 1935 y encontró trabajo como caricaturista político en una variedad de periódicos y revistas, como "News Chronicle", "Daily Mirror", "Daily Mail", "New Statesman" y "Evening Standard". " En la década de 1940, Weisz, quien firmó su trabajo, Vicky, se había establecido como el principal dibujante de izquierda de Gran Bretaña. Como su padre, se quitó la vida en 1966.


Victor Weisz [Vicky]

Víctor Weisz nació en 14 Regensburgerstrasse, Berlín, el 25 de abril de 1913. Su padre era Dezso Weisz, un joyero y orfebre judío húngaro, pero, según su amigo George Mikes, Victor Weisz sólo sabía "unas diez palabras en húngaro". A la edad de once años Weisz estudió con el pintor Tennstedt, ya la muerte por suicidio de su padre en 1928 comenzó a dibujar caricaturas como autónomo, siendo su primera venta, a los quince años, de un boxeador alemán. Se unió al departamento de gráficos de la revista radical anti-Hitler 12 Uhr Blatt, y en 1929 era caricaturista de deportes y teatro en el periódico, firmando su obra "V. Weiss". Hizo su primera caricatura antinazi ese año, pero en 1933 los nazis se hicieron cargo del periódico y en 1935 Weisz se había mudado a Londres.

En Londres, el primer trabajo de Weisz fue dibujar caricaturas y viñetas para varias publicaciones, como Evening Standard, la columna "Peterborough" del Daily Telegraph, World Film News (serie "Cockalorum"), Sunday Chronicle (la tira "Vicky by Vicky"), Punch, Sunday Dispatch, Daily Mail (la serie "Figuras divertidas"), Headway, Courier, Daily Mirror (la serie "Nazi Nuggets"), Sketch, Lilliput, New Statesman, Men Only, Tatler, Time & Tide (de 1936 a 1943) y Daily Express. En 1939, después de un juicio para reemplazar a Will Dyson en el Daily Herald (el trabajo finalmente fue a parar a Whitelaw), Weisz comenzó a trabajar para el pro-Liberal News Chronicle, compartiendo una oficina con Richard Winnington. En 1941, Weisz se unió al personal como caricaturista político del periódico, pero también dibujó tiras como "Weekend Fantasia" y "Young Vicky's Almanack". En 1947 se convirtió en ciudadano británico.

En el News Chronicle, Weisz desarrolló los dos estilos distintos que utilizaría a lo largo de su carrera. Su estilo habitual de caricaturas políticas era exageradamente cómico, dibujado con moderación con delgadas líneas negras. Pero para los temas sobre los que sentía mucho, Weisz utilizó un estilo de dibujo más esquemático, con sombras más oscuras, que recuerda el trabajo de Kathe Kollwitz y Feliks Topolski. Gerald Barry, el editor de News Chronicle, señaló que "por lo general sé cuándo una de estas caricaturas 'sombrías' está en camino": "Al presentarse en mi habitación con su ofrenda diaria, usa una mirada adelantada de astucia mezclada y desesperación, como quién debería decir 'Me vas a rechazar'. . Normalmente lo hago ".

A Barry le gustaba Weisz, pero cuando Robert Cruickshank asumió el cargo de editor de News Chronicle en 1947, él y Weisz tenían frecuentes desacuerdos. A Cruickshank no le gustaban los dibujos animados y no le gustaba la política de izquierda de Weisz, que provocó frecuentes discusiones y rechazó los dibujos. Según Arthur Horner, que trabajó en el periódico desde 1950, Weisz producía uno o dos borradores todas las mañanas, pero odiaba mostrárselos a Cruikshank. Se reunieron alrededor de las 11.30 de la mañana, cuando el editor, su adjunto y los líderes-escritores seguían juntos después de la conferencia editorial de la mañana. "Hacer la caricatura no fue nada", recordó Horner de Weisz, "pero tendría que animarse para entrar y ver a Cruikshank. Y, por supuesto, si al editor no le gustaba, solo tenía que acariciar su barbilla y mirar Estuvo en silencio durante mucho tiempo y esa fue la señal para que los demás dijeran que no estaba encendido ". Weisz luego meditaba sobre la imagen rechazada, tratando de ver qué estaba mal.

La gota que colmó el vaso fue cuando Cruikshank rechazó varias de las caricaturas de Weisz, culminando con una sobre el tema de Kenia. En 1954, a Weisz le ofrecieron trabajos tanto en el Daily Mirror como en el Evening Standard. Sus amigos le aconsejaron que fuera al Evening Standard, pero él se opuso a él como "un periódico conservador" y fue al Daily Mirror como reemplazo de Zec. Pero lamentó la decisión, sintiendo que sus caricaturas no encajaban entre los titulares deslumbrantes, y decepcionado de que en los círculos políticos "nadie lee el Daily Mirror". Tan pronto como su contrato terminó en 1958, aceptó la oferta de trabajo en el Evening Standard, luego editado por Charles Wintour. Sin embargo, no estaba dispuesto a desplazar a James Friell, el caricaturista existente del periódico, y accedió a hacer solo cuatro dibujos animados a la semana, dejando los miércoles y sábados a Friell. Su primera caricatura de Evening Standard apareció el 3 de noviembre de 1958.

De 1958 a 1959 Weisz también trabajó como "Pierrot" para L'Express, y contribuyó con dibujos animados de bolsillo al News Chronicle como "Smith". Además, dibujó anuncios para Simpson's Services Club y otros. Quizás su creación más memorable fue el personaje "Supermac", una parodia del primer ministro, Harold Macmillan, que apareció por primera vez en el Evening Standard el 6 de noviembre de 1958. "Supermac" confirmó a Weisz como uno de los caricaturistas políticos más influyentes, y Michael Foot lo llamó "el mejor dibujante del mundo". Sin embargo, Weisz había intentado "Supermac" como una crítica del "culto a la personalidad" de Macmillan, y admitió que el ataque "tuvo un efecto boomerang" cuando hizo a Macmillan más entrañable. Weisz estaba desconcertado por la relación entre las figuras públicas y sus representaciones de dibujos animados. "Siempre he creído que los políticos crecen más como los dibujos", observó en 1963: "Tuve dificultades con el señor Selwyn Lloyd. Al final me acusaron de casi haberlo inventado".

Según Stan Franklin, quien asumió el cargo de caricaturista político del Daily Mirror, Weisz esperaba que mudarse al Evening Standard le diera una mayor influencia política. "Tenía muchas ganas de usar la caricatura para cambiar el mundo, para tratar de generar opiniones", recordó Franklin: "Pero incluso él tuvo que admitir al final que había fallado. Esperaba tener influencia sobre los miembros más informados". del Partido Laborista que leyó el Estándar. Pero no tenía ninguno ". También se encontró en desacuerdo con Raymond Jackson, "Jak", que había trabajado como ilustrador en el Evening Standard desde 1952. Jackson era de derecha, combativo y de mentalidad comercial, y Keith Mackenzie recordó que los dos hombres "no podían se soportan unos a otros ". Después de una pelea, Weisz pasó años evitando a Jackson, usando las escaleras traseras para llegar a su oficina para que no se encontraran.

Weisz tenía "un estudio bien iluminado y aireado" en el último piso del edificio Evening Standard. "Me levanto a las seis menos cuarto", le dijo a un entrevistador en 1965, "desayuno y llego a la oficina a las siete y media": "A las seis y media de la mañana escucho las noticias y, a menudo, tengo una idea de qué tema Quiero lidiar con ello. A veces siento que debo hacerlo, aunque no tengo que hacerlo. Hago un brusco. A veces no es demasiado fácil y tiro las cosas como un loco ". A esta hora del día estaba trabajando en la caricatura de Evening Standard del día siguiente, con fecha límite de las 3.00 pm, pero Weisz a veces sentía que las noticias avanzaban tan rápido que también volvió a dibujar la caricatura de ese día para las ediciones de la tarde. Esto significó trabajar también con una fecha límite de las 10.30 a. M.

En el Evening Standard, Weisz caricaturizaba con frecuencia a Hugh Gaitskell, líder del Partido Laborista, hasta que finalmente Gaitskell le preguntó a Milton Schulman, un crítico del periódico, si podía & ldquoshablale a Vicky sobre la forma en que se dibujó su nariz & rdquo: & ldquo'Él hace que parezca una pista de esquí —dijo Gaitskell, pasándose el dedo por la nariz. No es nada afilado. ¿No puede ser más preciso? ”. Pero el apasionado socialismo de Weisz atravesaba la política del Evening Standard, y con mayor frecuencia suscitó críticas de la derecha política. Durante las elecciones generales de 1959, admitió haber recibido "literalmente cientos" de cartas de protesta de los lectores. Sin embargo, como James Cameron se dio cuenta, el socialismo de Weisz era en gran parte teórico, y él "habría estado bastante horrorizado al conocer a un trabajador con gorra de tela". La imagen que tenía Weisz de lo británico siempre estuvo un poco desactualizada, y Horner recordó que "cuando dibujaba muchos de sus tipos ingleses eran de hace treinta o cuarenta años: la dama del abrigo de piel y el corredor de bolsa y esas cosas. Creo que realmente observó mucho la escena británica fuera de la política ".

Weisz trabajó principalmente con tinta y pincel a bordo y, a veces, incluyó una pequeña versión de sí mismo en sus dibujos animados, comentando las acciones del personaje principal. Una vez dijo de sus caricaturas que "No me burlo de una cara. Me burlo de lo que hay detrás de esa cara". La línea áspera y quebradiza de Weisz fue influenciada por George Grosz y Kathe Kollwitz, especialmente en sus dibujos más sombríos, que se conocieron como su estilo "Oxfam". Dichos dibujos contrastaban fuertemente con sus dibujos animados habituales, y Osbert Lancaster, que trabajaba en el Daily Express, admitió que "cuando Vicky sollozaba se volvía bastante vergonzoso". A veces, los dos estilos contrastantes eran evidentes en una sola caricatura. A Weisz también se le atribuyó el diseño del logotipo de la Campaña por el Desarme Nuclear.

En 1960, Weisz fue elegido dibujante del año por What the Papers Say de Granada TV, pero estaba bajo una presión cada vez mayor. "Mi trabajo es el tipo de trabajo que nunca me abandona y me preocupa", admitió: "Cada vez tengo menos tiempo para el ocio". Weisz perdió la fe en su capacidad para mantener un alto nivel, desarrolló un "sentimiento terrible e inquietante" sobre su trabajo y, finalmente, le confesó a George Mikes "que cuando termino un dibujo siempre me entra el pánico de no tener una idea más clara". y que no se me ocurriera nada ". El trabajo de Weisz en el Evening Standard no era tan seguro como parecía. En 1964, el dibujante canadiense Duncan Macpherson visitó Gran Bretaña y Beaverbrook lo contrató como dibujante invitado en el Daily Express. Aparentemente, también le ofrecieron el trabajo de Weisz en el Evening Standard, pero Macpherson lo rechazó y Weisz se quedó.

Keith Waite, quien se unió al Sun en 1965, protestó más tarde diciendo que "no creo que la gente se dé cuenta hoy de lo aburrida que era Vicky": "Enfadaba a mucha gente pero no influía en la gente". Sin duda, Weisz se tomaba muy en serio su trabajo y, si cambiaban las noticias, incluso produciría una nueva caricatura para ediciones posteriores del Evening Standard. Su amigo Ritchie Calder admitió que Weisz "nunca dio por sentada la risa": "Preguntaba, con gran seriedad, qué era lo gracioso del cricket, qué significaba '(risas)' a propósito de algo en Hansard, o por qué la corte estaba convulsionada por algo de ingenio judicial ". Ralph Sallon, quien admiraba el trabajo de Weisz, estuvo de acuerdo en que eventualmente "se tomó a sí mismo demasiado en serio": "Todo lo que dibujaba tenía que ser un toque de genialidad y esto es ridículo". En 1965 se negó a aceptar el premio al dibujante político del año de la CCGB.

En 1965 Weisz admitió haber estado "desesperado" porque sus ideas se secaban: "Me dije a mí mismo, tómate un año de descanso. Hay presiones, presiones constantes. Luego pasó". El 23 de febrero de 1966, sufriendo depresión, Victor Weisz se suicidó con una sobredosis de somníferos en su casa de Londres. Como escribió Leslie Illingworth en el Daily Mail del día siguiente: "Parece imposible que nunca vuelva a ver a ese hombrecillo vivaz y feroz". El estilo de Weisz tuvo un impacto considerable en la obra de Nicholas Garland, y Howard Barker produjo una obra de teatro sobre la vida de Weisz, titulada No End of Blame, en el Oxford Playhouse el 5 de febrero de 1982.

  • Gerald Barry "¿El editor lamenta?", Introducción a Victor Weisz "El editor lamenta: dibujos animados inéditos de Vicky" (Allan Wingate, Londres, 1957).
  • Archivo del CSCC, transcripciones de entrevistas de Vicky sobre "Frankly Speaking", 12 de febrero de 1960, y "World of Books", 1 de enero de 1963.
  • Michael Bateman, una forma divertida de ganarse la vida: un libro de dibujos animados y caricaturistas (Leslie Frewin, Londres, 1966), págs.
  • The Times, 24 de febrero de 1966, p.14 col.5, "Vicky: Prolific Political Cartoonist".
  • Ritchie Calder "Vicky", The Times, 28 de febrero de 1966, p.12 col.5.
  • Archivo del CSCC, transcripciones de la entrevista de Keith Mackenzie con Arthur Horner, 19 de agosto de 1976 Entrevista de Rosette Glaser con Stanley Franklin, 14 de septiembre de 1976 Entrevista de Rosette Glaser con Keith Waite, 15 de septiembre de 1976 Entrevista de Keith Mackenzie con James Cameron, 14 de julio de 1977 y entrevista de Keith Mackenzie con George Mikes, 13 de enero de 1978. También transcripción de la entrevista sin fecha con Sallon por Keith Mackenzie, p.3.
  • Russell Davies y Liz Ottaway Vicky (Secker & Warburg, Londres, 1987).
  • John Biffen "Courtly Jester", Sunday Times, sección de libros, 6 de agosto de 1989.
  • Milton Shulman & ldquoJust the luck of the draw & rdquo, Evening Standard, 27 de octubre de 1995, p.30.
  • Diccionario Mark Bryant de caricaturistas y caricaturistas británicos del siglo XX (Ashgate, Aldershot, 2000), págs.236-8.
  • P.R. Ritchie-Calder, "Weisz, Victor [Vicky] (1913-1966)", rev., Diccionario Oxford de Biografía Nacional, (Oxford University Press, 2004).

Valores en cartera

Descripción

39 originales catalogados
5 originales sin catalogar
2 cajas de material de investigación de libros.


Victor Weisz (Vicky) - Historia

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Vicky Victor Weisz Biografía y dibujos animados

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Título: Vicky Victor Weisz Biografía y dibujos animados

Editor: Martin Secker y amp Warburg Ltd

Fecha de publicación: 1987

Vinculante: Tapa blanda

Condición del libro: Casi bien

Edición: 1ra Edición

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Victor Weisz (Vicky) - Historia

Documento de adquisición de 1734 para el cementerio Novo, Mile End • London Metropolitan Archives

Galkoff & # 8217s Kosher Butcher

Escaparate de la carnicería original de la familia • Museo de Liverpool

Foto de la boda de Liverpool

Las familias Clumpus, Finestone y Bennet • Archivo de la comunidad judía de Merseyside

Victor Weisz & # 8217s Lamp Garden Cartoon

Carta del caricaturista político 'Vicky' a su esposa • Hull History Center

Retrato de familia alejandrina

Retrato de la familia del padre de Roger Bilboul • Sephardi Voices Reino Unido

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Bandera de la Unión de Panaderos Judíos de Londres • Museo Judío de Londres

Carta en Judendeutsch

Carta de Nathan Mayer Rothschild a sus hermanos, 1816 • Archivo Rothschild

& # 8216 Aaron, hijo del diablo & # 8217

Un garabato del margen de un documento legal, 1277 • Los Archivos Nacionales

Montague Burton y solárium n. ° 8217

Los trabajadores se relajan en la terraza acristalada de Montague Burton, Leeds • West Yorkshire Archive Service


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